Главная страница

Жанровые, стилистические и профетические особенности русской поэзии середины ХХ — начала ХХI веков. Организация современного поэтического процесса

«Жанровые, стилистические и профетические особенности русской поэзии середины ХХ — начала ХХI веков. Организация современного поэтического процесса»



Строфика



СОВРЕМЕННЫЙ РУССКИЙ МОНОСТИХ И ОДНОСТРОЧНАЯ ПОЭЗИЯ


Современный русский моностих (или однострок) — явление противоречивое и до сих пор вызывающее филологические дискуссии. Поэзия это или проза?
Точного ответа на этот вопрос в настоящее время нет. Как нет и всеобъемлющего ответа на то, в чем принципиальное отличие стиха от прозы. Крупнейшие филологи прошлого и нынешнего веков (Ю. Тынянов, Г. Шенгели, М. Гаспаров, Ю. Лотман, Б. Томашевский, Ю. Орлицкий, Т. Скулачева, М. Шапир, С. Кормилов, С. Бирюков и многие другие) посвятили этой проблематике многочисленные сочинения, однако вопрос по-прежнему будирует сознание исследователей. И однострок в данном случае может служить той лакмусовой бумажкой, которая со временем подскажет истину.
Филологов, которые систематически занимаются проблематикой моностиха, не так много. И статей по этой проблематике опубликовано не много. Следует, прежде всего, упомянуть исследования В. Маркова, С. Кормилова, С. Бирюкова, Д. Кузьмина, Т. Бонч-Осмоловской.
История моностиха в России — тема, обстоятельно разработанная в штудиях С. Бирюкова[1] и Д. Кузьмина[2].
Квинтэссенцию состояния современной научной мысли по этому вопросу удачно сфокусировал В. Бурич, предложив называть одностроки удетеронами — ни то, ни другое в переводе с греческого.
Подобную формулировку приняли М. Гаспаров, Ю. Орлицкий и ряд других авторитетных ученых.
В настоящее время определений моностиха более чем предостаточно. По этому поводу высказались и филологи, и поэты. В  частности, журнал "Дети Ра" опубликовал дефиниции Ю. Беликова, Т. Виноградовой, Е. Кацюбы, К. Кедрова, С. Бирюкова, Б. Гринберга, Ю. Милорава, О. Логош, Д. Цесельчука[3].
Наиболее известное определение дал А. Квятковский[4].

"МОНОСТИХ (от греч. μόνοζ — один и στίχοζ — стих) — одностишие с законченной смысловой, синтаксической и метрической структурой. Обычно для М. выбирается длинная строка, укладывающаяся в длинный же размер,  каким являются гекзаметр или александрийский стих. Примеры  М.:

Словно ущелья гор обрывистых в молодости был я.
(Архилох, пер. В. Вересаева)

Рим золотой, обитель богов, меж градами первый.
(Авсоний, пер. В. Брюсова)

Покойся, милый прах, до радостного утра.
(Н. Карамзин)

M. как жанровая форма стиха не привился в русской поэзии".

Здесь все верно, кроме одного. Моностих очень даже привился в русской поэзии. В настоящее время опубликованы сотни образцов подобного творчества. Моностих, опирающийся на древние фольклорные традиции (пословицы, поговорки, скороговорки, прибаутки, загадки и т. д.), просто не мог не получить широкого распространения.
В настоящее время существует несколько видов однострока.
Эта классификация обстоятельно проработана в трудах В. Маркова, С. Кормилова, С. Бирюкова и Д. Кузьмина. Поэтому не буду повторять общеизвестное. Замечу только, что все без исключения виды однострока созданы по прямой аналогии с фольклорными образцами, многие из которых до сих пор не превзойдены.
В связи с этим необходимо, на мой взгляд, особенно выделить рифмованный моностих, который имеет явные общие типологические черты с пословицей. Это стих — облегченный, удобный для запоминания, афористичный.

Сравним некоторые русские народные пословицы и современные рифмованные моностихи.

Пословицы:

Либо мед пить, либо биту быть[5].

Есть в мошне, так будет и в квашне[6].

Современные моностихи:

Кого премируют — того и кремируют[7].
(Павел Байков)

Казановой стать не смог, потому что падал с ног[8].
(Ефим Гаммер)

Как видим, в пословицах и моностихах много общего. Однострочность, афористичность, рифмовка, метрическая упорядоченность, простота и легкость в запоминании.
В особый раздел следует выделить и заумные одностроки, которые также имеют в основе фольклорные корни. В этом жанре наиболее последовательно работают Сергей Бирюков, Ры Никонова, Сергей Сигей, Евгений В. Харитоновъ.
Заумные одностроки гораздо сложнее для восприятия, они построены на утяжеленных поэтических конструкциях и наиболее репрезентативно, на мой взгляд, выявляют черты поэтического языка.

В. Шкловский писал:
"Поэтический язык, наоборот, сгущает краски, как в скороговорке: “ехал грека через реку… сунул грека руку в реку… схватил рак руку грека… говорит раку грек…” и т. д. То есть поэтическая речь затруднена"[9].

Именно такую "затрудненную" (прежде всего, для восприятия) речь мы и встречаем в русских народных припевах и в современных заумных одностроках, которые, безусловно, нуждаются во внимательном (точнее — равновеликом автору) читателе (слушателе)-со-творце.

Русские-народные припевы[10]:

Ай, люли, люли! Ай, люшеньки, люли! Сею, вею, вею, вью!

Ай, авсень, ай, авсень! Таусень, таусень!

Черви, жлуди, вины, бубны! Шинь, пень — шиварган!

Шурьян-камрад, сам прокурат трах-тара-ра-ра-ра!..

Шилды-булды, пачики-чикалды, шивалды-валды, бух-булды!


Заумные одностроки Евгения В. Харитонова[11]:


кабы была бы кобыла — не била... Кобыла бы кабы была!

цап кацапа Кац, Каца цап кацап

не дам вам дам, Ван Дамм!

Школьные мемуары:

ел мелмелмелмелелмлел

целкацелкацелкацелкацелка цел Кац! ел Кац, ел... Цел!

(июнь — август 2007)

Очевидно, что однострочная заумь Евгения В. Харитонова перекликается с фольклорными образцами русских народных припевов — мы видим в стихах элементы остранения поэтического языка, его затрудненность. В основе однострочных стихов Евгения В. Харитонова — не только припевы, но и скороговорки, которые уплотняют стиховую конструкцию, делают ее максимально концентрированной и непохожей на структуру прозы.
Весьма распространены "кичевые моностихи" (определение О. Федотова). "Кичевость" ("китчевость") — явление во многом субъективное и оценочное. Поэтому, вероятно, мы совершаем ошибку, выделяя "кичевые моностихи" (я бы сказал — эстрадные) в отдельный вид однострока. Между тем, следует констатировать, что этот вид моностиха стал на сегодняшний день наиболее популярен. Одним из основных (и, безусловно, самых известных) авторов этого направления является Владимир Вишневский[12]. Его творчество широко известно.

*  *  *

Сейчас у нас дешевле — заплатить...

*  *  *

Как горько — потерять товарный вид.

*  *  *

Считайте ДЕНЬГИ — чтоб их не считать...

*  *  *

Есть вещи, что не купишь и за "баксы"!

*  *  *

Любимая, да ты и собеседник!..

*  *  *

Прошло влеченье — началась взаимность...

В "кичевом" моностихе доминирующими особенностями являются ирония, быстрая ответная реакция аудитории, слабая тропонасыщенность и т. д. Он "запрограммирован" на успех. Это не значит, что он плохой. "Кичевый моностих" (или "вишнестих" по Д. Кузьмину) тоже в определенном смысле продолжает фольклорные образцы, которые потому и стали фольклорными, что не были утяжелены сложными поэтическими фигурами. Основная фигура в таком виде поэтической продукции  — ирония.
"Кичевые моностихи", благодаря, прежде всего, возможностям ТВ, вошли в речевой обиход и постепенно приобретают черты фольклора — в виде поговорок или пословиц.
При всей своей популярности "вишнестих" трудно назвать поэзией. Более того, мне представляется, что настала пора обозначить строгую дихотомию: однострок — однострочная поэзия. Необходимо как можно четче разобраться в терминах. Иначе возникает некоторая путаница.
М. Чикалина пишет:
"К четвертому периоду (развития моностиха. — Е. С.) можно отнести лозунги и “крылатые фразы” государственных деятелей советских времен. Большинство из них не является произведением какого-либо автора. “Политический” моностих становится “идейным”, четко выстроенным, подразумевающим конкретные события. В нем не звучат глобальные, “вечные” темы, они подменяются политической злободневностью. С одной стороны, исчезает внутренняя недосказанность: моностих понятен людям, живущим в советское время, хорошо знающим положение дел в стране. Но с другой — увеличивается внешняя недосказанность: посторонний человек вряд ли поймет, о чем идет речь. Самые известные одностроки четвертого периода: “Пролетарии всех стран, соединяйтесь!”, “Все для фронта, все для победы!”, “Жить стало лучше, жить стало веселее!” (И. Сталин.)"[13].
Спору нет, приведенные слоганы и афоризмы являются одностроками. Но вряд ли также подлежит сомнению то, что приведенные фразы не являются поэзией.
Иначе — если следовать предложенной логике — поэзией надо будет считать абсолютно все, что написано на бумаге в определенной последовательности. Так отчасти и происходит, причем нередко с научным обоснованием.
Профессор Ю. Орлицкий резюмирует:
"Вернемся, однако, к проблеме разграничения стиха и прозы в их аутентичной, письменной репрезентации. Применительно к ней и только к ней можно говорить о возможности строгого разграничения большего числа текстов на стихотворные и прозаические, опираясь при этом на строго формальный и поэтому логически непротиворечивый признак: формы расположения текста на листе бумаги. Проще говоря, стих  — это то, что располагается в “столбик”, а проза — то, что пишется и печатается в “строчку”. Именно к такому выводу и пришел в конце концов в своих работах Гаспаров <Гаспаров 1984, 6>"[14].
А как же в таком случае быть с моностихом? Как определить — он стих или проза? Ведь он всегда пишется одинаково — в одну строку. И тут, конечно, возникают вопросы.
Точка зрения, высказанная Ю. Орлицким, представлялась бы мне безусловно верной в том случае, если бы мы брали во внимание факт, что далеко не каждый стих (стихотворение) является поэзией.
Это мнение разделяет С. Бирюков.
Он таким образом сформулировал проблему:
"И в самом деле, обычно в разряд моностихов попадают строки, сохраняющие определенный размер и ритм. Но этого еще недостаточно и для того, чтобы назвать многострочное сочинение, обладающее внешними признаками стихотворения, стихами. Очевидно, что стихотворение (однострочное или многострочное) это прежде всего концентрация — мыслительная, эмоциональная, интонационная. Разумеется, здесь может быть учтен и момент парадоксальности"[15].
Точка зрения С. Бирюкова представляется точной и адекватной. Однако его мысль, на мой взгляд, можно продолжить. В  основе однострочной поэзии лежит система тропов (прежде всего, метафора, развернутая метафора, сравнение, образ).
Можно сколько угодно записывать рифмованные (или нерифмованные) сочинения в столбик, но поэзией от этого они не станут. При этом дневники и письма, например, М. Цветаевой (1892—1941) — поэзия высшей пробы.
Попробуем рассмотреть наши предположения на примерах одностроков некоторых современных поэтов и писем М. Цветаевой.
Вот некоторые стихи из "Антологии русского моностиха", составленной Д. Кузьминым[16].

Мама плачет, глядя, как я ем…
(Павел Грушко)

Клерки тянутся к лирике
(Евгений Иорданский)

я еще тут
(Иван Ахметьев)

Имеют ли приведенные сочинения отношение к однострочной поэзии? Не уверен. Им не хватает тропонасыщенности. Им не хватает образной системы. Более того, эти одностроки трудно адекватно воспринимать, не имея определенной филологической подготовки, не зная особенностей идиостиля, творческих и личных биографий вышеупомянутых авторов, их бэкграунда. Сложный процесс со-творчества с читателем, довыстраивание поэтической системы становятся здесь реальными и в известной степени необходимыми действиями.
А вот несколько абсолютно типических фрагментов одного письма М. Цветаевой к А. Вишняку (1895—1943), который в свое время работал редактором и управляющим делами издательства "Геликон":

<…> Вы сами не знаете — Вы ничего не знаете —
                                                             до чего все правильно.

<…> Погружение в самое ночь. Поэтому мне с Вами
                                                               так хорошо, без света.

<…> Есть люди страстей — чувств — ощущений —
                                                             Вы человек дуновений.

<…> Мне от Вас нежно (человечно, женственно, зверино)
                                                                               как от меха[17].

Как классифицировать эти фрагменты писем? Как образцы эпистолярного жанра? Как прозу? Безусловно, это подлинная поэзия. И многие атрибуты изящной словесности здесь присутствуют. И метафорическая система ("Погружение в самое ночь"), и поэтический "неправильный" синтаксис ("Мне от Вас нежно"), и подчеркнуто-выразительная пунктуация (характерные цветаевские тире), и спрятанные в строке рифмы ("ощущений—дуновений"), и метрическая организация текста, и т. д.
Давний тезис В. Шкловского "Искусство как прием" (а точнее — сумма приемов!) не лишен актуальности и в настоящее время. В однострочной поэзии это видно наиболее отчетливо.
Рассмотрим творчество некоторых наших современников.
Цитируемый выше Павел Байков в журналах "Футурум АРТ"[18] и "Дети Ра"[19] опубликовал обширные подборки моностихов. Некоторые из них, на мой взгляд, одностроки, а некоторые — образцы однострочной поэзии.

Вот одностроки:

*  *  *

На вид ей лет тридцать-тридцать пять, но выглядят она
                                                           значительно дешевле.

*  *  *

Как быть: уйти в себя или сходить в гости?

Это довольно изящные и остроумные сочинения легко представить на 16 полосе "Литературной газеты". Фактически мы наблюдаем продолжение традиций вышеупомянутого В. Вишневского.
А вот Павел Байков демонстрирует образец однострочной поэзии:

...она спит, как капелька дождя в луже.

В основе этого стихотворения, написанного четырехударным дольником, лежит развернутая метафора. Именно развернутой метафорой автор смог выразить состояние лирической героини. Капелька дождя не может сохраниться в луже — лужа (это, наверное, аллегория мироздания) сводит ее на нет. По сути, речь идет о вечном сне, т. е. о смерти.

Не менее трагичны и выразительны однострочные стихи Татьяны Данильянц[20].

*  *  *

И этот розовый лист упал в память

*  *  *

Дни летят, как свинцовые пули

В последнем стихотворении опять-таки налицо множество приемов. Во-первых, оно метризовано — написано трехстопным анапестом. Во-вторых, казалось бы невыразительный эпитет "свинцовые" оказывается на своем месте и драматизирует ситуацию, подчеркивая бренность и скоротечность бытия. В-третьих, автор использует как троп сравнение. Эта совокупность и сочетаемость приемов и делает стихотворение стихотворением, а точнее однострочной поэзией.
Особая тропонасыщенность и суггестивность присутствуют в однострочной палиндромической поэзии. Вот несколько образцов.

не реви, чуду будучи верен[21]
(Михаил Крепс)

я и ты — балет тела бытия[22]
(Елена Кацюба)

око коралла — рококо[23]
(Вадим Степанов)

Во всех приведенных стихотворениях, помимо основных тропов (метафора, сравнение), присутствует еще один прием, а именно — палиндромичность, что подчеркивает исключительную выразительность поэтического текста.
Моностих, а также сумма приемов, усиленная собственной интонацией (которая в итоге тоже становится приемом), возможно, постепенно приближает нас к дефиниции однострочной поэзии.
Авторов, тяготеющих в настоящее время к моностиху, немало. Следует вспомнить таких поэтов, как Маргарита Аль, Александр Арфеев, Иван Ахметьев, Дмитрий Бавильский, Семён Беньяминов, Сергей Бирюков, Игорь Бобырев, Владимир Вишневский, Александр Габриель, Ефим Гаммер, Борис Гринберг, Иван Жданов, Елена Зейферт, Александр Ерёменко, Елена Кацюба, Константин Кедров, Кирилл Ковальджи, Борис Констриктор, Виктор Клыков, Любовь Красавина, Вячеслав Куприянов, Станислав Лакоба, Ольга Логош, Игорь Лощилов, Герман Лукомников, Александр Макаров-Кротков, Вилли Мельников, Арсен Мирзаев, Татьяна Михайловская, Владимир Монахов, Михаил Нилин, Александр Очеретянский, Юрий Перфильев, Евгений Реутов, Андрей Сен-Сеньков, Татьяна Сельвинская, Сергей Сигей, Сергей Федин, Александр Федулов, Евгений В. Харитоновъ, Дмитрий Чернышев, Игорь Шкляревский, Ия Эско, Владимир Эрль.
Выходят книги, публикуются антологии моностихов (в том числе палиндромических). Среди них немало образцов подлинной однострочной поэзии.

В заключение этого раздела книги — некоторые выводы.
1. Моностих динамично развивается в русской литературе.
2. Протообразом моностиха является фольклор (пословицы, поговорки, скороговорки, прибаутки, загадки и т. д.).
3. Следует разделять несколько видов моностиха — рифмованный моностих, заумный моностих, палиндромический моностих и др.
4. Следует разделять однострок и однострочную поэзию.
5. Однострочная поэзия — это метрически организованное произведение, состоящее из одной строки, имеющее в своей основе метафору, образ или (а также) другой троп (или фигуру) и обладающее авторской интонацией.


[1] См.: Бирюков С. Е., "Року укор. Поэтические начала". — М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2003. С. 100; "Поэтический мастер-класс. Урок второй, одностишный". Url: http://www.topos.ru.


[2] См.: Кузьмин Д. В., "История русского моностиха", автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Url: http://www.vavilon.ru; "Отдельно взятый стих прекрасен", Арион, № 2, 1996. Url: http:// www.magazines.russ.ru/arion/1996; "К современному состоянию русского моностиха" (Поэтика исканий, или Поиск поэтики // Материалы международной конференции-фестиваля "Поэтический язык рубежа ХХ — ХХI веков и современные литературные стратегии" (Институт русского языка им. В. В. Виноградова РАН. Москва, 16 — 19 мая 2003 г.). — М.: 2004. С. 229 — 238.


[3] См. ответы в рубрике "Блиц-интервью" журнала "Дети Ра", "Дети Ра", №  9, 2009. С. 165 — 175.


[4] Квятковский А. П., Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: "Советская Энциклопедия",1966. С. 165.


[5] Владимир Даль, "Пословицы русского народа. Сборник пословиц, поговорок, речений, присловий, чистоговорок, прибауток, загадок, поверий и проч.". — М., Гослитиздат, 1957. С. 77.


[6] Там же. С. 82.


[7] Павел Байков, "Футурум АРТ", № 3, 2006. С. 36.


[8] Ефим Гаммер, "Дети Ра", № 9, 2009. С. 45.


[9] В. Б. Шкловский, "О теории прозы". — М., "Советский писатель", 1983. С.  24.


[10] Владимир Даль, "Пословицы русского народа. Сборник пословиц, поговорок, речений, присловий, чистоговорок, прибауток, загадок, поверий и проч.". — М., Гослитиздат, 1957. С. 973.


[11] Евгений В. Харитоновъ, МИ НА МИ РА (заумные, звучарные и комбинаторные стихи). — М., "Вест-Консалтинг", 2008. С. 43.


[12] Владимир Вишневский. Url: http://www.culichki.com.


[13] Маргарита Чикалина, Моностих в русской поэзии. Url: http://2003.vernadsky.info/works/g7/03313.html.


[14] Ю. Б. Орлицкий, Стих и проза: строгая дихотомия или концентрические круги (испытание современной практикой)? Лингвистика и поэтика в начале третьего тысячелетия // Материалы международной научной конференции (Институт русского языка имени В. В. Виноградова РАН. Москва, 24 — 28 мая 2007 г.). — М.: 2007. С. 445 — 456.


[15] С. Е. Бирюков. Url: http://www.topos.ru.


[16]  Кузьмин Д. В., "Отдельно взятый стих прекрасен", Арион, № 2, 1996; "Из "Антологии русского моностиха". Url: http://www.magazines.russ.ru/arion/1996.


[17] М. И. Цветаева, Письма к А. Г. Вишняку. Url: http://www.tscvetayeva.com.


[18] Павел Байков, "Футурум АРТ", № 3, 2006. С. 36.


[19] Павел Байков, "Дети Ра", № 9, 2009. С. 42.


[20] Татьяна Данильянц, "Дети Ра", № 9, 2009. С. 34.


[21] Михаил Крепс, "Футурум АРТ", № 2-3, 2001. С. 30.


[22] Елена Кацюба. Там же. С. 55.


[23] Вадим Степанов. Там же. С. 60.